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Synetic Theatre reprisa seu fascinante ‘Romeu e Julieta’

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Costuma-se dizer que relacionamentos bem-sucedidos dependem do tempo, e a propulsiva produção do Synetic Theatre de “Romeu e Julieta” de Shakespeare é inteiramente construída sobre esse princípio. A feira de Verona, onde a trupe se reúne, é estilizada como o funcionamento interno de um relógio, com um pêndulo gigante balançando nas vigas e um bando de engrenagens enormes, feitas de espuma, mas pintadas para parecer latão manchado, espalhadas pelo palco. Empunhadas pelos membros do elenco, as engrenagens tornam-se escudos, portas giratórias e rodas giratórias do destino.

Os amantes infelizes podem estar presos em uma metáfora da qual não conseguem escapar, mas o público tem sorte de ficar preso em um teatro por 85 minutos sem intervalo. A produção original de “Romeu e Julieta” da Synetic, de 2008, elevou a jovem companhia de uma estranheza local a um tesouro de Washington. Co-fundadores Paata e Irina Tsikurishvili imigrou da Geórgia para os Estados Unidos em 1995, fugindo da pobreza e da agitação pós-soviética. Ela era dançarina, formada pela mesma academia que forma bailarinas estrelas, ele já estava consagrado no teatro de movimento do Leste Europeu, que combina movimento com atuação, música e mímica. Desde 2002, a empresa montou mais de 90 espetáculos, quase todos adaptados de histórias de domínio público. Alguns apresentam diálogo, alguns têm narração em off, muitos não têm palavras.

As trupes de teatro tradicionais trazem novas equipes criativas e conceitos cada vez que revisitam um clássico. A prática da Synetic está mais em sintonia com as companhias de balé que retiram os mesmos cenários e figurinos do armazenamento, apostando na nostalgia e nas mudanças de elenco para trazer o público de volta.

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O contínuo e marcante “Romeu e Julieta” da Synetic deve fazer exatamente isso, especialmente porque não está claro onde a empresa irá atuar a seguir. JBG Smith, o mega desenvolvedor baseado em Bethesda, não está renovando o contrato de aluguel da Synetic quando ele expirar em 30 de abril, diz a companhia de teatro, e “Romeu e Julieta” será sua última produção no antigo cinema Crystal City, que é sua casa há 15 anos. anos. Um representante da JBG Smith disse que a empresa não comenta a conta do teatro ou seus planos para o espaço.

O plano da Synetic, diz o diretor executivo Ben Cunis, é tornar-se “semi-itinerante”. A empresa está fechando acordos para compartilhar outros espaços artísticos na área de Washington, incluindo alguns que reduziram a programação desde a pandemia. No entanto, a Synetic ainda precisará de um estúdio de dança onde possa ensaiar seus shows de intenso movimento e oferecer programação para adolescentes durante todo o ano, bem como acampamentos de verão para crianças.

Vários ex-membros da companhia adolescente estão no palco em “Romeu e Julieta”, incluindo Irina Kavsadze, que se tornou uma protagonista graciosa e expressiva. O casal original, Cunis e Courtney Pauroso, aproveitou a corrida precipitada dos amantes, enquanto Kavsadze e seu Romeu, Zana Gankhuyag, optaram pela elegância. “O amor é uma fumaça feita de suspiros”, diz Romeo em versões totalmente encenadas da peça, enquanto Synetic enfatiza a linha com uma máquina de fumaça no palco e duetos românticos.

Irakli Kavsadze (pai de Irina), reprisa seu papel como o amoroso e moralmente conflituoso Frei Lawrence, que, na produção de Synetic, também assume funções de Príncipe, boticário e figura paterna de Romeu. Mais do que algumas das outras adaptações silenciosas de Shakespeare de Synetic, “Romeu e Julieta” pressupõe que o público tenha conhecimento do enredo. Há poucos indícios, por exemplo, de que Romeu tenha sido banido por matar Tybalt, ou de que Julieta engula um sonífero.

A compensação é um combate vigoroso, um baile de máscaras invejável e uma cena de sexo que está gravada em minhas retinas há dezesseis anos. Os membros do conjunto seguram um lençol diante dos amantes, enquanto outros iluminam seus corpos com lanternas. O que o público vê são silhuetas envolvidas num jogo de sombras de mãos entrelaçadas e costas arqueadas, sensuais, mas não pornográficas.

Observe que os programas do Synetic costumam ser apropriados para adolescentes que recusariam duas horas de diálogo shakespeariano. Isso vale para “Romeu e Julieta”, com uma exceção: a enfermeira (Janine Baumgardner) é retratada como uma dama de companhia sensata, em vez de uma babá indulgente. Baumgardner é fabulosa, mas durante sua missão de entregar mensagens a Romeu, ela é beijada à força por Mercutio e um de seus amigos. Synetic seria sensato em diminuir o tom; Baumgardner aproveita seu momento de poder feminino, mas estamos em 2024 e a maioria do público reconhece beijos indesejados como agressão sexual. Um pouco de provocação obscena seria suficiente para incitar a violenta briga de rua que dá origem à troca clandestina de votos de Romeu e Julieta.

O relógio avança em direção à tragédia quando o casal se casa, impulsionado por uma pontuação de Konstantine Lortkipanidze. Sua música mistura rock ao estilo Radiohead com minimalismo clássico inspirado em Arvo Pärt. Não há nenhum Príncipe para anunciar “todos estão punidos” quando Romeu e Julieta são encontrados mortos na cripta dos Capuleto. Em vez disso, um batimento cardíaco percussivo silencia como uma máquina de sinais vitais desaparecendo. Os fãs têm que esperar que o Synetic Theatre, ao contrário dos amantes condenados, ressuscite em breve.

Romeu e Julieta, adaptado de William Shakespeare por Nathan Weinberger. Dirigido por Paata Tsikurishvili e coreografado por Irina Tsikurishvili. Música original e design de som, Konstantine Lortkipanidze; desenhos cênicos, Phil Charlwood; fantasias de remontagem, Alexa Cassandra Duimstra; iluminação, Brian S. Allard; design de som e engenharia adicionais, Paata Tsikurishvili e Brandon Cook. Cerca de 85 minutos. Até 24 de março no Synetic Theatre, 1800 S. Bell St., Arlington. synetictheater.org.

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