A dança começou – ou parecia começar – com pessoas subindo no palco antes de encontrar um lugar e se deitar. As luzes brilhantes e brancas tornavam a visão turva, mas através da neblina corpos aleatórios estavam estendidos de costas e de lado, completamente flácidos. Acima deles havia um zepelim suspenso: imagine um balão gigante de batata assada flutuando sobre a 34th Street no desfile do Dia de Ação de Graças da Macy’s.

Mas, realmente, a cena era sombria. Eventualmente, outros – dançarinos, reconhecíveis pelos pés descalços – ajudaram os que estavam no chão, que na verdade eram voluntários da plateia, a subir para atravessar o palco. E algum tempo depois, eles os acompanharam para fora do palco e de volta aos seus lugares. Em “me leve para casa”, do coreógrafo francês Dimitri Chamblas em colaboração com o músico Kim Gordon do Sonic Youth, há sempre a sensação de que algo importante está acontecendo. sobre acontecer.

O problema com esta apresentação do Dance Reflections – o festival produzido pela Van Cleef & Arpels – e do NYU Skirball, onde foi apresentada na noite de sexta-feira, é que ela permanece firmemente plantada em um meio-termo nebuloso e em grande parte sem energia.

O que parece temperamental logo se torna tristemente prolongado nesta dança, cuja premissa é promissora: nove dançarinos, cinco guitarras elétricas e cinco amplificadores – e Kim Gordon! (Ela e Chamblas trabalham juntas desde 2018.) Fiquei animado com algum barulho, mas protetores de ouvido não eram necessários para o “leve para casa”, que era dominado por silêncio prolongado ou quase silêncio; às vezes, a voz de Gordon, vocalizando sons ou sussurrando e angustiado “leve-me para casa”, cortava o ar com uma urgência implorante.

À medida que os dançarinos passavam dos estados de ação para a quietude, eles recuavam continuamente para solos sinuosos e aparentemente improvisados, que os classificavam como solitários ou, como uma nota do programa os comparava, sombras: “Os esquecidos das grandes metrópoles: prisioneiros, os mais velhos, os fantasmas improdutivos, os negligenciados, os indecisos.”

Certamente Chamblas – que criou um programa de dança contemporânea numa prisão de segurança máxima na Califórnia – compreende o desespero e a tristeza que o isolamento traz. Até mesmo parte da inércia do trabalho faz sentido. Os fantasmas de “takemehome” são personificados por seus dançarinos, vestidos com roupas de rua, enquanto entram e saem de estados maníacos, às vezes arranhando o ar enquanto sua respiração audível ecoa pelo palco sombrio.

Quando os dançarinos de “takemehome” começam a andar, suas mudanças energéticas levam a corridas rápidas, saltos rápidos, membros distantes, mas também há muita câmera lenta, na qual os corpos se inclinam para trás e se arrastam para a frente como se estivessem suspensos por cordas. Ultimamente parece que a dança contemporânea europeia, pelo menos em França, tem uma queda pela câmara lenta. Às vezes me pergunto se é uma forma subconsciente de desejar que as pessoas no mundo façam uma pausa tão necessária. Coreograficamente, porém, está ficando obsoleto.

Com iluminação de Yves Godin em colaboração com Virginie Mira, o tom do palco é bastante frio enquanto o zepelim brilha em branco e azul claro. Quando cinco dos artistas, alguns de pé nos amplificadores, pegam guitarras e começam a dedilhar – eles fazem isso vigorosamente, seus braços se movendo para cima e para baixo para criar uma folha de som – o zepelim fica vermelho furioso. Por um momento, o palco, cheio de sombras vermelhas, esquenta.

Mas logo a cena termina e, mais uma vez, o tempo, de forma abafada, se arrasta; quando o zepelim esvazia, é involuntariamente cômico. Os bailarinos desengatam-no e retiram-no do palco, abrindo caminho para o momento final, quando a poderosa bailarina Salia Sanou fica sozinha, chicoteando os braços e lançando o seu corpo ágil no ar. Inclinando-se para trás, ele congela as pontas dos dedos em busca de algo invisível, fora de alcance. As luzes diminuem. Ele desaparece na escuridão.

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